【ジャズ音楽理論】アッパーストラクチャートライアドとは？【基礎編 Part2】

今回は、PianoGrooveが解説する「ジャズピアノのためのアッパーストラクチャー」をまとめました。

この記事ではそのうち「基礎編 Part2」として、「アッパーストラクチャーの作り方」についてじっくり解説していきます！

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アッパーストラクチャートライアドの公式

それでは、ここからはアッパーストラクチャートライアドの「公式」について解説します。

上の画像は、アッパーストラクチャートライアドを作るにあたって、より簡単に作るための早見表です。

それでは、この早見表がどのようなことを意味しているのか、「Fメジャーキーにおけるドミナントセブンス=C7」を使って解説していきます。
※ここでは例としてはFメジャーキーとC7を用いて解説しますが、どのキーにも共通して使える公式です

早見表の一番上「アッパーストラクチャー2」

まずは、早見表の一番上にある「US 2（アッパーストラクチャー2）」です。

これは「コードの2番目のディグリーを使ったメジャーコードを重ねる」ということなのですが、少しわかりにくいと思うので、具体的に解説します。

C7のコードを使ってスケールを考えると、Cミクソリディアンモードを当てはめることができます。

そして「アッパーストラクチャー2」では、このスケールのうち2番目の音をベースとしたメジャーコード=Dメジャーコードを重ねるということになります。

スケールのうち2番目の音は「2nd」と考えることもできますが、「9th」と考えることもできます。

そのため、ここではDを9thの音として重ねます。

右手と左手を個別に考えると「C7 + D」と考えることができますが、全体としては「C13(#11)」の響きになります。

それでは、このC13(#11)のコードをドミナントセブンスコードとして使ったコード進行を聞いてみましょう。

アッパーストラクチャーの方を第2転回形にすると、また違った響きを得られます。

転回形にするとき、指が届かなかったり弾きづらい場合は、音を抜いて弾いてもOKです。

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早見表の上から2番目「アッパーストラクチャー#4」

次は、早見表の上から2番目にある「US #4（アッパーストラクチャー#4）」です。

#4(#11)の音をベースとして、メジャートライアドを作るパターンです。

上の楽譜は、C7の構成音「C,E,G,Bb」に加えて「#4(#11)」を足した例です。

このスケールをもとに、今回のキモとなる「#4(#11)」の音をベースとしたメジャーコードを作ると、左手は通常のC7、右手は「F#,A#(Bb),C#」を弾くことになり、このような響きになります。

右手を第2転回形にすると、より強い響きになります。

左手では「C,E,Bb」、右手では「F#,A#(Bb),C#」を弾いていますが、「Bb（A#)」の音が被っています。

そのため、上の画像のように左手のBbを抜いて弾いてもOKです。

それでは、このパターンを使った例をお聞きいただきましょう。

C7(b9,#11)のとき、右手は「C#,F#,A#(Bb)」を弾いていますが、オクターブを変えたり転回形にしてもよいでしょう。

早見表の上から3番目「アッパーストラクチャー#5」

次は、早見表の上から3番目にある「US #5（アッパーストラクチャー#5）」です。

#5や#b13の音をベースとして、メジャートライアドを作るパターンです。

C7にこのアッパーストラクチャーを使う場合、まずはC7の構成音「C,E,G,Bb」と、今回のキモとなる#5(b6)を組み合わせたスケールを並べてみましょう。

すると、上の画像のように「C,D,E,F,G#,A,Bb」というスケールになります。

これらの音を使い、今回のキモとなる#5(b6)をベースとするメジャーコードを作ると、左手ではC7、右手では「#G(Ab),C,Eb」を弾くことになり、このような響きになります。

それでは、このパターンを使った例をお聞きいただきましょう。

はじめにGm7の部分では、最初にGm9（G,D,F,A,Bb,D）を弾き、

次にGm11（G,Bb,D,F,A,C）を弾いています。

そして、アッパーストラクチャーのC7(#5,#9）に移ります。

また、このようにアルペジオを使ったパターンにしてもよいでしょう。

コードを一度に「ジャーン」と弾くのではなくアルペジオにすることで、メロディーのような要素を加えることができます。

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早見表の一番下「アッパーストラクチャー6」

最後は、早見表の一番下にある「US 6（アッパーストラクチャー6）」です。

6th (13th)の音をベースとして、メジャートライアドを作るパターンです。

C7にこのアッパーストラクチャーを使う場合、まずはC7の構成音「C,E,G,Bb」と、今回のキモとなる6thの音を組み合わせたスケールを並べてみましょう。

Cミクソリディアンモード（C,D,E,F,G,A,Bb）のようになります。

これらの音を使って、今回のキモとなる6thの音をベースとしたメジャーコードを作ると、Aメジャーコード（A,C#,E）になります。
※CミクソリディアンモードにはC#の音はありませんが、アッパーストラクチャーではメジャーコードを使うことが多いため、C#の音を使います

それでは、このコードの響きを聞いてみましょう。

次に、このコードを使ったコード進行も聞いてみましょう。

C13(b9)のとき、左手では「C,E,Bb」と弾くはずのところを、あえて「E」の音を右手親指で弾くようにしています。

これは、左手のC7にも、右手のAにも「E」の音が含まれているからです。

パッシングコードも入れてみよう

最後のトニックに行く前に、パッシングコードを入れてみるのもよいでしょう。

今回は、トニックであるFM7の前にGb13を入れてみます。

Gb13(Gb,Eb,Bb,Eb,Ab)は、次のFM7の半音上のドミナントコードです。

基礎編 Part2の解説はここで終了です！

次はいよいよ、アッパーストラクチャーを実際の曲でどう使っていけばよいのか「実践編」に移ります↓

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